感动有三：一曰为单恋之情的苦苦守候；一曰两个男人之间的情谊；一曰舞蹈室中看到再次清醒的阿丽夏。最大的孤独只有一种，想得而不可得，你奈人生何。开篇的戏剧，收尾的舞蹈以及中间那段极其另类的片中片，爱液视频都是深刻的印记。

素丹怀抱人偶唱着『咏鹅』里民宿老板女儿唱的童谣；再次引用了尹东柱的诗，原来他逝世于爱液视频。

有点无语，30岁才练拳一来就拿金腰带？？编剧还是适合去写言情剧吧，爱液视频这么顺风顺水怎么会好看的……浪费黎耀祥

剧情不是很吸引我，爱液视频没有什么特别的感觉，也没有被怀旧的情愫戳中。。就偶尔get了几个笑点。。

89/100 像继承了台湾新电影（尤其杨德昌但不是说真像）的优良养分，且比大多是枝裕和作品都更出色。有细节丰富的文本打底（难得幽默又锋利），调度也很出彩（尤其是书店签售戏及家人谈论房子继承那场戏前景与后景的设置及最后的变焦）。关于人们的内部和外部，也可以说家庭史与社会史，多段式线性时间跳转，及家庭与法庭的蒙太奇剪辑都能让观众更宏观地看待叙事。前半段偶尔出现的“老电影转场方式”、结尾的配乐、大雨夜情绪高潮之后向着关系好转、岁月静好的“突兀转折”都显得可疑，爱液视频几乎像是桥口故意抛给观众的不可信结局，也因社会环境并未变得更好。法庭画家的职业是个很妙的设置，与现实直接相关的创作无法脱离其主观性，电影也在思考创作者面对罪恶现实时应将自己摆放于什么位置，以及在衰退的日本经济之下艺术创作究竟能发挥何种作用。